李桉对《卧虎藏龙》这部电影是有野心的他想做到东西方观众都能接受的程度。
别看华语片这些年在国际电影节上拿了不少奖却没有真正进入西方的主流社会只是得到了西方电影人的认可而不是观众。
那些电影人看好华语片大多是从意识形态出发用西方的价值观来评价影片。
华语电影做不到像好莱坞大片那样在全球通杀。
李桉想把东方的古典文化和西方的知识手法结合起来。
无论是西方的心理分析、社会学、戏剧性、语法、美学观点还是西方结构的情节推理只要对影片有用的都拿来用。
最终做到既能得到电影人的认可又能被西方的普通观众接受。
也就是既叫好又叫座让华语片达到和好莱坞大片力拼的局面。
所以他在制作《卧虎藏龙》的时候是按照西方的标准来的他熟悉好莱坞的制作流程知道哪些东西通不过西方的标准。
尤其是西方的艺术院线他下意识的就会向着西方的标准靠拢。
比如在后期剪辑的过程中他会考虑这个情节西方观众能不能接受那个镜头西方的片商会不会有意见。
要说李桉的电影是拍给西方观众看的也说得过去这和他受到的教育和经历有关。
他在美国学的电影导演专业又拍了几部西方电影好莱坞的标准就在他的脑子里。
李桉希望兼顾艺术和市场东方和西方不过这个基本上很难。
当他在按照好莱坞的标准做后期剪辑的时候就已经倾向于西方观众的审美观从而忽略了东方观众的感受。
这可能是他没想到的。
他觉得武侠片在华语地区应该有市场大家喜欢看武侠片那么就多考虑西方观众做一个平衡让东西方的观众都能接受。
这是他的企图或者说是野心。
如果真是拍给西方观众看那演员的对白直接用英文就好了没必要做出来英文字幕。
美国观众之所以排斥非英语片不习惯看字幕是其中一个原因。
《卧虎藏龙》的后期用的是中文对白在美国上映的时候使用英文字幕美国观众想看懂这个故事必须要看字幕。
在电影的配乐上李桉想做成西方歌剧的样式。
其中有两大主题一个是江南的婉约一个是塞外的奔放。
东方的主题用西方的大提琴演奏听起来别有一番味道。
还有一些其他的尝试比如在打斗中用京剧的锣鼓点子来配合这是传统艺术。
在表现感性神秘的地方用来自少数民族的巴乌带有一种野性和原始的韵味。
这部影片的配乐融合了东西方音乐的特点让李桉颇为满意。
林子轩把《卧虎藏龙》的后期制作交由李桉全权负责。
这是当初和李桉讲好的条件写进了合同里也是李桉愿意和林子轩合作的原因之一。
如果这部影片有好莱坞的投资那么抱歉李桉不可能拿到影片的最终剪辑权甚至在拍片的过程中会处处受到限制。
拍一部分素材就要交由美国的电影公司审查电影公司不满意只能重拍。
这是好莱坞电影公司的做事风格导演只是一个执行者。
在好莱坞只有极少数大导演才有自己影片的最终剪辑权绝大部分导演只能参与剪辑不能做出最终的决定。
好莱坞有个职务叫做后期导演这是相对于拍摄影片的导演而言的。
或者说导演把电影拍完就可以走了接下来交给后期导演来完成。
前期导演的拍摄完全从剧本出发后期导演则需要考虑剪辑、画面、音乐等多种因素他要直接面对市场考虑观众。
分工非常的细致和专业。
好莱坞这么做有自己的道理导演或许擅长拍片子却不一定了解市场和观众的需求。
他们担心导演无法理智的对影片的情节做出取舍这叫做当局者迷。
自己剪自己的片子很难跳出来看容易陷入自娱自乐的困境你觉得这一段很精彩观众却觉得很无聊这就需要剪辑师的存在。
剪辑是电影工业的重要一环。
剪辑师首先要能读懂导演的意图才能去粗取精的进行二次创作好的剪辑师能把一堆烂素材剪成一个还过得去的电影。
这要求剪辑师对观众了如指掌知道观众的喜好和心理剪出能够打动观众的作品。
在华国国内知名导演都有最终剪辑权不过他们的做法不同。
姜闻的电影几乎是清一色的快速剪辑带有强烈的个人风格这和他对剪辑的掌控密不可分他不去管市场怎么样就是按照自己的想法剪。
冯晓刚恰恰相反会放权给剪辑师和剪辑师进行合作。
这是因为他更注重市场而不是个人追求剪辑师让导演从另一个角度看待自己的影片。
《卧虎藏龙》同样有剪辑师不过李桉在其中起到了主导的作用。
可以说这是一部带有李桉风格打上李桉烙印的影片。
林子轩让公司的人员参与到电影的后期制作中去看着李桉怎么做后期。
电影拍摄完成只能算是做完了一大半的工作量后期制作能提升整部影片的品质。
这么做不是说把李桉的那一套完全搬过来用那样行不通每个导演的风格不同模仿李桉永远成不了李桉。
林子轩让他们学的是好莱坞的制片模式不是李桉的个人风格。
相信经过这次的锻炼好梦公司的员工开阔了眼界增长了见识以后拍摄大制作的时候不会手忙脚乱无所适从。
电影的工业化不能空喊口号要一步步的来。
无论是和李桉的合作还是直接和好莱坞电影公司的接触都是缩小和好莱坞电影差距的机会一味的排斥国产电影永远无法进步。
林子轩在英国待了六天便返回了京城。
时间到了九九年的年底即将迎来二十一世纪京城有不少的庆祝活动热闹喜庆。
(未完待续。
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